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契诃夫的名篇《小公务员之死》里，庶务官切尔维亚科夫在错误场合打了个喷嚏，惊扰了长官，数次道歉未遂，最终忧闷致死。这篇讽刺小说里，切尔维亚科夫面对长官，是毋庸置疑的弱势群体。他最终死于对权势的恐惧，而这权势甚至都没想过要去碾压他。

契爷的故事只道出了问题的一面，即底层公务员遭遇上级长官的压迫，但现实往往还有另一面，体制内底层除了受上层压迫外，还作为官僚机器的代表压迫组织以外的人。后一种场合里，《小公务员之死》的黑色幽默就会弥漫到故事之外，读者恐怕也很难笑出来了。

电影《绣春刀》讲述的就是三个小公务员的故事，压迫和被压迫的情况都呈现出来了。

卢剑星，沈炼，靳一川，三兄弟隶属于明帝国特务机构锦衣卫，虽然职位不过是小小旗官，却拥有抓捕屠戮大臣的权力。故事一开场，三兄弟就张牙舞爪地闯进陈大人府中捉拿阉*许显纯，随后陈府上下死伤无算，顷刻间家破人亡。

一个革职在家的镇抚，在锦衣卫前如同蝼蚁，而对于这场扫荡行动的战果，三兄弟不喜反忧，说不上忧吧，就是失落。老二抱怨衙门里的王八蛋把锅推给他们，大哥卢剑星怀才不遇地总结说：如果是不烫手的活，恐怕也轮不到咱们。

所谓烫手，不止是得罪人（毕竟他们就是吃这碗饭的），更重要的是得罪了人还捞不到多大好儿。

锦衣卫作为百官震慑的特务监督机构，位卑权重，别说打铁，砸钢也敷余。可惜 的权力并不能收获 的快感，在体制之内，卢剑星哥儿仨混得一点也不痛快。老大一心想补个百户，光耀门楣，老二默默暗恋着青楼女子，姑娘心里有人不说，还很讨厌他，老三因为历史问题，长期处于经济危机状态。

说白了，还是钱，权，女人。

仨人对自己的处境有着非常清醒的认识，一没有钱疏通关系，二没有*治资源拉自己一把，想摆脱这糟心日子，就只能靠一条道走到黑。

宁肯火中取栗，也不放弃任何一个可能的机会。

说白了，就是凭着极端玩儿命主义的心态，搞*治投机。

也怪不得他们，毕竟上升的空间铁板一块，三人空有武艺，不懂钻营，再不抓住这次反阉倒魏的大好机会，下次估计就只能等到闯王进京了。

要说阶级固化，还真没有比这三兄弟更糟糕的局面了。

稍有常识的观众便不难看出来，倒阉看起来正义无比，实际上却仍旧不出*争范畴。士大夫想的是集团内部的利益分割，崇祯皇帝则抱定用人皆疑的态度，看谁都是混蛋。于是看起来各方势力虽然都把大刀砍向魏忠贤，实际上不过是墙倒众人推，各自的小算盘拨拉的啪啪响。大臣韩旷建议对阉*一撸到底，你也说不清他是为国除患还是铲除异己，崇祯更是不惮以最坏的恶意揣测盟友。

他看似轻描淡写，实则剜骨诛心地甩了一句：你想让朕身边无人可用？

心眼透亮的韩旷瞬间心里透凉，他当然不想切换到吟诗捶鼓的沈一石状态，当即表态认怂：

这里就出现了一组非常微妙的矛盾平衡关系：倒阉是打上头传出来的动向，但上头的人却首鼠两端，下面的人明明只是执行命令的，却不惜冒了 风险，搭上身家性命也要一干到底。

这就是卢剑星说的：机会来了，抓住了，就能翻身！

我的亲哥哥，这是特么什么机会。血染顶戴分外红，那也不是说戴就能戴上的啊。

金士杰老师在影片里饰演阉*和前国家的领导人魏忠贤，舞台化风格的表演，将魏忠贤的心计与癫狂呈现的极具煽惑性。他心里水儿清，崇祯小儿说是要打倒自己，其实是看中了他的钱袋子，稀里糊涂把他魏忠贤搞死了，钱袋子就没有下落，前方战士就没了*需，皇太极分分钟就打进关内。

这一步棋，是直接跟崇祯对弈。

莫说小小旗官，就是赵靖忠和韩旷绑到一起，也担不起这责任。

沈炼说：杀了你，你的钱我自然会带走。

随后金所（划掉，魏忠贤）就给了他一个围观智障的眼神：

由此可见，倒阉也是个无利不起早的活计啊。

冲在倒阉 线的卢剑星兄弟，没有侯亮平的信仰（滑稽），更重要的是得不到侯亮平式的上级支持。倒阉看似上不封顶，实际上却随时终止。因为上意对另一股势力更加忌惮，这就是以韩旷为代表的另一波势力。拥有 权力的皇帝并不想除掉魏阉后，再长出一个更强大的、并且有道义光环加持的新魏阉。更何况，把魏忠贤的钱追回来才是当务之急。故此，追捕行动须胆大心细，减小影响，并兼顾*金下落，确保倒阉红利不流失、不蒸发。

这意味着，本次行动的性质，不是斩首，而是摘雷。

卢剑星兄弟须凭借三人之力，和一个魏忠贤级别的头目亲自调度的组织斗法，与此同时还要警惕内部人出黑手穿小鞋。

想完成这样的任务，卢剑星兄弟不止要有彻底的正义感，还得有媲美魏忠贤、崇祯的心计，以及胸怀天下的大局观。

满足以上条件，他才可能顶住内部压力，捕获魏阉，追回*金，撇清和其它任何相关势力的关系，打消崇祯皇帝的疑虑，最终全身而退，稳稳当当晋升百户。

真有这能耐，卢剑星怕是要做刘玄德。也用不着跟他们磨叽了。

通过《绣春刀》我们也可以看出，卢剑星和侯亮平在行动上的异同。侯亮平的大BOSS敌人赵立春，不会像魏忠贤一样主动将*，不会绕过侯亮平和沙瑞金对弈（ 的一次，也不过是通过海外媒体，指责沙瑞金否定汉东的改开成果）。与赵立春相比，魏忠贤具有更强的主动性，他会去动摇追捕行动的负责人赵靖忠，会拿宏观形势分析让一线追捕人员认清形势、摆正位置、从而放过自己，并且还有敌对势力的分歧（崇祯、韩旷分歧）可乘。

这些最基本的条件，赵立春都不具备，被打倒自然也就心服口服了。

更牛逼的地方还在于，当前的形势是魏阉已倒，抓捕魏忠贤不过是后续的巩固战果罢了。

诚然，论阶级情感，卢剑星兄弟不及侯亮平纯粹，但是人物刻画却更真实。他们武艺高强，除此之外就和常人无异了，卢剑星心心念念着升官，沈炼长那么帅也搞不定一个青楼女，而靳一川压根就是个有犯罪前科的社会边缘人士。是飞鱼服和绣春刀抹平了他们过往的差异，寒门出身所面临的体制内压力则让他们进一步意气相投。某种意义上，卢沈靳这一关系设定，近于民俗文学里的刘关张，只不过他们不幸生活在一个未能天下大乱的年代。真正称得上阶级固化的明末，帝国维持着 的也是最偏执的压倒一切的稳定，英雄理应无用武之地，对他们来说，飞鱼服和绣春刀不是英雄梦的起点，而恰恰是终点。体制剥夺了他们对更广阔天地的遐想，并定义了追逐梦想的方式，这就是：

卢剑星通过混个百户来光耀门楣，沈炼把青楼头牌娶到家里，靳一川彻底解决历史遗留问题并光明正大地由“贼”变“官”。

用今天更具布尔乔亚色彩的概念来修饰，就是：上车。

不幸的是，他们偏偏遭遇了想上车而不得的年景。搏一搏，单车并不会变摩托，只会让他们输的连单车都没有，甚至直接车祸。

他们跃跃欲试、主动介入的*治投机，并没有打动官老爷，以促使后者“赏点儿汁水来呷”，反倒是投身于有去无回的绞肉机。或许有人会说，既然投机，就有输赢，输了自当无话说。然而看清脉络的局外观众不妨想想：这场*博有哪怕一成的赢面吗？

魏忠贤说：拿了钱，崇祯会杀你，不拿钱，我的子子孙孙要杀你，不拿钱还杀我，全世界都不会放过你。

于是作为倒阉一线的工作人员，他们只能接受没有赢面的豪*，*输之后， 的出路就只剩下逃亡。

至此我终于可以把那个原本开篇就撂出来的结论放出来：《绣春刀》的故事，实际上正是一个逃离身份的故事。

卢沈靳三人的命运只有一种：卸下御赐的绣春刀，脱去象征身份的飞鱼服，洗清官僚机器打在他们身上的烙印，去做一个正经社会的人。他们仨原本就不该出现在这个官僚机器当中，别人要么是服从上命的个人，要么是盘根错节的同*，而他们是什么呢？

意气相投的结义兄弟！

这样一种超血缘的关系，原本就是和大明帝国的官僚机器不兼容的。既然没有幸运地生于乱世，他们自当远离庙堂，去江湖当中寻找立身之地。去泉州，去塞外，去江南，总之一定要去*治权力辐射不到的地方。

影片开始那场抓捕许显纯的戏，很明显是借鉴莱昂内的经典西部片《*金三镖客》，昆汀·塔伦迪诺则将之化用到《无耻混蛋》开头猎捕犹太的那场戏里。凡次种种，要么干脆是法外狂徒，要么是借法条的名义做无法无天的事情，《绣春刀》同样，三兄弟所在的锦衣卫原本就是个凌越法律之上的存在。三兄弟存身其中之所以毫无违和感，不是因为他们更像锦衣卫，恰恰是因为他们三个更不像法条之下活动的人，而等待他们的结果，一定是到法条控制不到的模糊地带。

他们的不甘心，尤其在于他们对组织内规则的背离身心的认同，令他们误以为自己和别人一样，也可以变成其中一员！而等到他们终于（或者迫于形势地）认清现实，想再抽身，为时晚矣。

有句俗话讲：早起的鸟儿有虫吃。

这句话并非鼓励人早起，而是提醒你试图早起的时候，先想想自己是鸟还是虫。

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