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明朝崇祯年间，京城，时局动荡，*权云涌。
天启七年，明思宗朱由检登基。
开国大事便是把东厂大太监魏忠贤废除，扫除阉*。树倒猢狲散的魏忠贤，四处流亡逃窜。
锦衣卫奉旨追查缉拿，作为明朝年代的“中情局”，在其中当差者，个个身穿飞鱼服，手持绣春刀，直接听令于皇上，权力不亚于东厂。
作为组织机构，锦衣卫内部层级分明，有千户、百户、总旗、小旗的职位高低之分。
同时，也充斥着尔虞我诈，官官勾结。
卢剑星、沈炼、靳一川在锦衣卫里当职，是结拜三兄弟。
大哥卢剑星，刚正不阿，是个锦衣卫总旗，但一直对百户的位置翘首以盼。
二弟沈炼，寡言少语，办事果断，但却钟情教坊司中的一位官妓：周妙彤。
老三靳一川，性格单纯，原本是一名被锦衣卫追杀的流寇，后冒名顶替。
三人性格不同，但对彼此的真诚，不约而同。
一日，三人接到上级领导命令前往阜城县追杀逃亡的魏忠贤，明知其中有诈，但抗命同样是死罪，横竖都是死，不如拼一把。
雨夜，三人，三马，并驱前往…
经过一番厮杀，沈炼在直取魏忠贤项上人头之际，面对这只狡黠老狐狸的蛊惑，沈炼放下了手中的绣春刀。
也正是因为这个选择，沈炼三兄弟陷入了更深的宫廷权谋，*治斗争之中。
他们三人处境：步步为营。
那肯定会有人问这与武侠有什么关系？
多数人心中的武侠片，都是徐克电影中的豪情壮阔、刀光剑影、快意恩仇式的武侠江湖。
这些，在《绣春刀》里统统没有。
但仍能让你观看时，酣畅淋漓。
沈炼在电影中既没有飞檐走壁的轻功，也没有以一敌百的刀法。
有一个片段我极其喜欢，沈炼在追捕阉*时，抄胡同小路堵截，纵身借同僚之力上墙。
动作一气呵成，干净利落。
正是因为把传统武侠中的写意，变成了写实，才能在打斗中透出拳拳到肉之感。
这部电影实打实颠覆传统的武侠电影形式。
武侠，实际是一个笼统的概念，包罗万千；我个人认为可分为“武与侠”。
武，是外在的，主要是一些招数、技巧、功力的展现。
而侠，是内在的，更多的是强调侠客的精神。
电影中沈炼身上，既没有武，也没有侠，他只是个吃公家饭的小人物，按部就班，勤勤恳恳。
京城中，鱼龙混杂，权欲至上，在那个“人人想吃肉”的时代中，他与许多普通人一样，只不过是一只挣扎在社会底层匍匐前进的蝼蚁…
他面目冷峻，心狠手辣，与侠客身上的清风高节不沾一点，又为爱舍命，柔情似水，散发着满身世俗的气息。
我有时在想，那些历史上的侠客生活是不是同我们一样，离开静谧的山林，来到充满嘈杂的市井。
也许有，也许没有。
但毋庸置疑的是，导演给了我们一个全新的武侠世界，打破常规，一个没有飞来飞去的江湖。
这部年上映的电影《绣春刀》，现在豆瓣评分7.6，中国内地武侠片，在我印象中达到这个成绩的并不多。
尽管它比8.1分的《师父》低了0.5分，理所应当，因为《师父》把前面所说的“武”与“侠”都纳入其中。
但你不得不承认，这至少不是一部“烂片”。
豆瓣中有一高赞短评：“这竟然是一部好片子”。
我相信这是大多数观众的看完电影后的观后感。
你甚至难以相信，这部大受好评的电影，是由一个名不见经传的小导演所拍，当我看到影片信息中导演名字，我疑惑了，在我的记忆索引中搜索了许久…
没有找到，于是我上网输入“路阳”。
果然，他是个初出茅庐的青年导演，《绣春刀》是他的第三部电影，也是成名作。
虽然顶着青年导演的名号，但电影却一点不年轻，尽显老道。
路阳曾在采访中说：绣春刀的情怀有两个，其中一个我认为是反抗，另外一个是希望。
这是个略显俗套的主题，无疑这两点都是聚焦在小人物身上。
电影中，有许多小人物，他们是在底层社会挣扎的人们的缩影…
沈炼始终游走在反抗与希望之间，他希望与兄弟离开这个是非之地，携心爱之人，安宁度日。
但事与愿违，现实是压在他身上的一座大山，难以喘息，陷入这场权谋争斗之中，使他痛失了两位兄弟。
他不得以用尽全身的力气，缓缓撑起大山，与命运反抗。
《绣春刀》与传统武侠的 区别。
是没有那些侠客的放荡不羁、笑傲江湖。
沈炼他们身上套上了枷锁，生活在一个体制内的武侠世界中，纵使身着飞鱼服，腰佩绣春刀又如何，仍然迈不出半步，只是原地踏步。
这种小人物身上的无奈与哀伤，仔细品味，于你于我的身上，似乎都曾经发生过，或正在发生…
希望与反抗也是所有人的共同生活主题。
然而，在大时代的社会洪流中，想要不被淹没，逆流而上的资本。
正如电影中卢剑星所说：兄弟，这窝囊日子你还没过够吗？咱们没银子没路子，靠的就是机会，机会来了，接住了就能翻身。
银子，路子，机会。
在这三者中占一个，便可成仁。
前两个是最有效最稳妥的，有些人唾手可得，有些人却望尘莫及。
而机会却是最操蛋的，人生本就没几次机会，机会来了，你也未必能把握住！
他们没有选择权，只能却把一次带来灾祸的机会，如获至宝。
写至末尾，无意间看到一句话对这部电影再适合不过：出鞘绣春刀，深藏功与名。
希望你不要因为拘泥于传统武侠电影格局中，而错过这部内地武侠电影鲜见的佳作。
